Recensione del Sud Pacifico: un trionfo di Rodgers e Hammerstein da capogiro

OGli spettacoli spesso passano nervosamente attraverso i rivelatori ideologici di oggi today, soprattutto quando si descrivono le relazioni razziali e internazionali. Ma Il Sud Pacifico di Rodgers e Hammerstein, un 1949 musical sullo sfruttamento militare americano e francese delle isole paradisiache, fa scattare in modo impressionante pochi allarmi.

Oscar Hammerstein era uno scrittore e attivista antirazzista già nel 1927 Show Boat Show, e il Sud Pacifico amplia l'agenda. Il rifiuto dell'infermiera Nellie Forbush dell'emigrato parigino Emile de Becque, che in precedenza l'ha stimolata a cantare "I'm in Love With a Wonderful Guy!” – quando scopre che il vedovo ha figli meticci sembra spregevole adesso, ma è stato anche condannato nello spettacolo 72 anni fa.

Una canzone di Rodgers e Hammerstein, Non camminerai mai solo (dal carosello), è già un inno del calcio, e di South Pacific che devi insegnare con attenzione, sostenendo che il razzismo non è innato ma incubato all'interno delle società e delle famiglie, potrebbe, dopo i recenti eventi, essere utilmente riprodotto in loop fuori dallo stadio di Wembley, 10 Downing Street e il Ministero degli Interni.

Hammerstein mentore Stephen Sondheim, e le Pacific Overtures dell'allievo (1976) annuisce, nel titolo e critica del colonialismo, al lavoro precedente. Quella linea di confine si sente enfatizzata in questo Sud Pacifico dal regista Daniel Evans, direttore musicale Cat Beveridge e coreografa Ann Yee.

Lo spettacolo di solito si trova a cavallo di una contraddizione tra musica lussureggiante per testi ottimisti - A Cock-Eyed Optimist, Qualche serata incantata, Happy Talk – e una storia al confine tra violenza e bigottismo. Qui, i toni convergono di più, con la complessa imprenditrice terrena di Joanna Ampil, Bloody Mary, sovvertendo Happy Talk come una preghiera rituale che ha perso il suo potere. La coppia opposta di inni per appuntamenti specifici per genere, Nothing Like a Dame e Wash That Man Right Out of My Hair sono ballati e cantati con il necessario vigore estatico.

Pacifico meridionale, periodo successivo alla convention di Broadway, può sembrare insoddisfacente caricato in anticipo, il suo atto finale dominato dal dialogo e dalla ripresa. Ma questa produzione negozia trionfalmente queste limitazioni, così come gli ostacoli di mettere in scena un musical su larga scala con prove e spettacoli socialmente distanziati. E il locale può essere aiutato ad andare oltre i consigli di Public Health England sui luoghi di ventilazione dalla vera minaccia al tetto dal soprano squillante di Gina Beck e dalle voci emotive del tenore di Julian Ovenden come Nellie ed Emile, confermandoli superstar del teatro musicale.

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