“写给童年的一封痛苦的情书”: Cillian Murphy 和 Max Porter 在他们的新电影中

w ^母鸡 Max Porter 和 Cillian Murphy 第一次合作, 墨菲因为表演太兴奋以至于无法入睡. 该项目是波特小说的戏剧改编 悲伤是羽毛的东西, 一只巨大的乌鸦反复拜访一位悲伤的丈夫和两个儿子的父亲. 现在, 这对搭档创造了所有这些虚幻时间, 混合电影, 音乐和装置. 都还没有看到最终的组合, 但波特说这会“他妈的很吵”. 由 Aoife McArdle 导演,配乐 国民党的德斯纳兄弟 乔恩·霍普金斯, 这件作品是一个梦幻般的忏悔独白,探索内疚, 耻辱和气候灾难.

基里安·墨菲: 悲伤是有羽毛的事情是我做过的最令人满意和最累的事情. 很长一段时间. 在那里, 玩爸爸和乌鸦, 每晚都在经历悲伤的循环, 在情感上和精神上都消耗殆尽.

马克斯·波特: 我想被我一次又一次的打乒乓也一定很吃力.

厘米: 你的手臂太长了——你有不公平的优势.

议员: 哈.

厘米: 我还没有恢复到足以重返舞台的程度. 我记得当我们谈到做 All This Unreal Time 的时候. 我被震撼了 [剧本], 但我说这不可能是活物. 它必须被拍摄.

议员: 我们知道我们想合作. 我们想要其他技能组合. 在文学界, 我认为文本仅限于要出售的受版权保护的对象真是太可惜了. 我对整理文本并在房间里走动更感兴趣, 分享作品的意义.

厘米: 你对 Grief 也是这样. 你对文字非常开放和慷慨.

议员: 控制它完全适得其反. 我现在对别人的想法比我自己的想法更感兴趣. 我对自己很熟悉,通常想逃离他们.

凯特·威弗: 你正在与乔恩霍普金斯和德斯纳兄弟合作. 这首曲子听起来像什么?

议员: 语法和节奏几乎像一个天气系统, 有平静和暴风雨的时刻. 直到 Cillian 起床并表演它,我才知道它听起来像什么. 我们拍摄了这些有趣的, 荒凉, 伦敦后工业区. 废弃的大街, 沼泽, 隧道. 真的很激烈,我们在晚上拍摄. 杜鲁门啤酒厂拍了一张令人难以置信的照片,Cillian 躺在这条街中间倾盆大雨中.

厘米: 那是凌晨五点. 我湿了好久.

议员: 我们失语了, 添加单词, 让 Cillian 在他走在街上的时候能够把这种能量带到它身上. 那更像是一个音乐过程而不是文学过程.

厘米: 带着独白, 它必须具有音乐性. 当你开始表演时, 它必须唱歌, 字面上地. 我确实认为有时节奏比表演中的意义更重要. 奥菲·麦卡德尔, 谁导演了这部电影, 对音乐有着非凡的听觉. 玛丽·希克森, 谁生产的, 沉迷于音乐. 里面的每个人都是音乐书呆子.

议员: 我们已经有了这个 - 因为想要一个不那么古怪的短语 - Cillian 的表演之间的动态切分, 以及不同的音乐和电影元素. 有一种不固定, 它仍在移动.

千瓦: 这部电影讲述了一个男人回顾自己的生活并面对自己的遗憾. 这是一部虚构作品, 但其中一些是否来自你自己对作为一个男人意味着什么的恐惧、内疚和羞耻??

议员: 是的. 我们谈到了这个, 西里安, 电影世界的变化和#MeToo 时代, 以及如何让自己与我们所从事的行业中令人深感不安的事情和解, 以及一个人可以做的工作.

厘米: 麦克斯有三个男孩, 我有两个男孩. 我们在这个世界上养育男孩——这对我来说压力很大. 在我的解释中, 这绝对是我的想法.

议员: 是的, 男孩作为潜在武器, 按钮按压器. 在气候紧急情况下抚养他们, 核弹头, 民粹主义. 职责是什么, 以及如何让这些男孩感受到我们对他们无限的爱,以及这个世界上让他们感兴趣、着迷和着迷的事物的规模. 这是一封写给童年的痛苦情书.

千瓦: 为人父母一定是世界上最可怕的事情.

厘米: 我的孩子们现在是青少年, 这是一种非凡的. 这很可怕, 但它是如此的有益、辉煌、非凡,而且超出了你的控制, 很多. 他们作为自己的人来到, 你的工作就是尽你所能引导他们走正确的路.

议员: 有时这似乎是可以实现的, 不是吗? 而其他时候,这似乎是我们无法掌握的荒谬.

千瓦: 西里安, 你希望 Max 会写一些让你高兴的东西来表演吗??

厘米: [笑] 我觉得这是一部充满希望的作品——与悲伤一样. 我一直被性格所吸引的东西, 在我读过的书中, 或在电影和绘画中, 正在看到人类通过事物. 我喜欢看到人们承受压力. 我一直觉得为了让戏剧具有刺激性或影响性, 你必须经历一些火灾. 这可能就是我不经常拍浪漫喜剧的原因.

议员: 有几句有趣的台词, 不在?

厘米: 希望如此!

议员: 生活很黑很有趣, 我认为. 不过最近有人看了这篇文,说好像也不一定很郁闷, 但从一个沮丧的地方. 我承认我可能是, 在生态方面, 郁闷. 我担心人类不会做他们需要做的事情. 我认为在撰写有关气候紧急情况的文章时,人们往往会变得宏大而抽象,远离人类, 或者它直接导致人们感到内疚. 这在我看来适得其反. 我想, 如果你混淆了所有这些元素会发生什么?

千瓦: 你们俩是否都觉得自己知道自己现在在做什么, 或者你还在学习?

厘米: 我不认为任何艺术家真的知道他们在做什么. 我们一直在想办法. 年纪大了有什么好看的, 你有更多的经验在你的腰带下, 是您可以与人联系并进行协作. 这个项目是通过艺术家直接相互联系而产生的. 没有中间体, 没有代理. 这只是艺术家对艺术家, 接着 曼彻斯特国际音乐节 加入并委托它. 我认为艺术家之间没有足够的交叉合作.

议员: 我不想只待在我的办公室, 滚动浏览亚马逊对我自己作品的评论. 我喜欢我们从彼此身上学到的东西,并且仍在学习.

千瓦: 下一步是什么?

议员: 我有点迷恋剧院. 我在写独白, 和谁玩 [改编自他的书 弗朗西斯·培根之死] 剧院用, 和剧院导演合作一个我意识到不应该是小说的项目,然后把它变成了戏剧. 我想我想写剧本般的小说或创作小说般的剧本. 我认为关于语言的最先进的想法——谁拥有它, 谁执行它, 努力变得有意义——在舞台上.

厘米: 我所知道的是,我需要感到我已准备好回去并承诺每天晚上登上舞台并保持开放和脆弱. 我想我可能低估了悲伤, 它会从我这里带走什么. 我为此感到非常自豪. 我认为无论我接下来做什么都必须以某种方式与之匹配. 人们常常认为在剧院里你晚上要工作两个小时, 然后你就可以休息一整天. 恰恰相反. 你正在建立你一整天做两个小时的事情, 接着, 就像我在悲伤中发生的那样, 我因此而感慨万千, 我晚上睡不着. 我在表演, 睡不着, 然后一整天都在想它. 它只会消耗你, 对我来说, 在那场比赛中, 不健康. 但是在舞台上的那两个小时太神奇了. 如果你曾经去“我在那场比赛中不是很棒吗??”或“那个就是那个”那么你有可能停滞不前或变得怀旧. 你必须继续前进. 我喜欢不知道接下来会发生什么.

议员: 你很擅长这个 伙计. 你可能是个大混蛋,但你不是.

厘米: 谢谢马克斯, 这是你对我说过的最好的事情.

评论被关闭.